“圈住那个9”，简称圈9，原名史兆怡，拥有独特的日式唱腔和可爱的外形，是个典型的90后二次元少女，在2016超级女声的比赛中，从100强一路厮杀，闯进全国6强，她在超女的舞台上唱日本动漫主题曲，挑战古风歌曲，飚英文歌，秀钢琴技术，成功地把二次元带到三次元（二次元文化中对现实世界的称呼）的舞台上。上周超女7进6的比赛中，她再次用日语翻唱知名游戏改编动画《数码宝贝》主题曲《butterfly》，凭借第二轮演唱《悲惨世界》插曲《Castle on a cloud》晋级6强。
圈9之所以引起广泛关注，在于她给自己贴上了二次元的标签，为二次元勇敢地站在舞台上，并为破除次元壁而努力。在超女9晋7的比赛中，她演唱了初音未来的歌曲《深海少女》，发音力度震撼，用钢琴炫技，这段视频被发布在知名二次元视频站bilibili，最高全站日排行16名，播放次数超过50万次，众多二次元用户纷纷发弹幕，感谢圈9把二次元带上三次元舞台，并调侃说为了她专门看今年的超女。
圈9：让你们看一下，我是为什么而战斗
在演唱《深海少女》之前，她说了一段感人肺腑的话，被称为二次元破壁宣言。
“其实我来到超女，有很多话想说。一路走来，已经比了快半年。我为什么一开始会踏上这个舞台，踏上这个舞台后有多少的困惑和疑虑，已经数不清了。
在来之前，我是抱着赴死的心态来的。因为就像大家说的，在之前（二次元）这是一个小众的文化，甚至有没有可能，这个舞台完全没有办法容纳我，我会被抨击出去，这是完全有可能的。
所以在一开始，就做好了一个死侍的心态来到这里。
但是后来我发现，这是我人生中最重要的一个决定。如果不做出这个决定，我可能不会听到在城堡里听的Tina老师说，今天你唱了我最喜欢的一首动漫主题曲。可能也没有机会听到一个很厉害的三次元导演问我说，深海少女舞台上的初音的头发是这样飞起来的。我知道他做了功课，我真的非常非常非常的感动。可能我也永远没办法想象，有机会跟这样厉害的乐队老师们合作。可以在这样一个灯光舞美都这么棒的地方唱我想唱的歌。
所以，接下来我要带来一首歌曲，这首歌代表我对次元壁的态度。次元有没有壁呢？有，但是这个壁在我们心里。在我长达半年的自我认知中，我慢慢得出了这个道理。（打破）次元壁首先，从自己做起。今天让你们看一下，我圈9在超女的舞台上，是在为什么而战斗。”
虽然圈9站了出来，同时她受到的关注越来越多，引起的争议也越来越多。她说的破除次元壁便是争议之一，二次元和三次元到底需不需要破除次元壁？对于大多数二次元用户来说，次元壁确实存在的，因为二次元用户是一群与众不同的人。
二次元用户：此生无悔中二病，来世愿生二次元
二次元（ACGN），从空间维度定义即二维平面世界，包括动画（animation）、漫画（comic）、游戏（game）、轻小说（novel），衍生内容有周边、模型、声优、cosplay等。二次元代表了无限可能的幻想世界，二次元之外的真实生活成为对立面，叫做“三次元”。对于二次元用户来说，动漫侧重日本动漫（银魂、海贼王等）、欧美和韩国等海外地区的动漫、青少年和成人向的国产动漫（十万个冷笑话、秦时明月等），极少涉及低幼向的国产动漫（喜洋洋、熊出没等）。二次元用户玩游戏，偏向由动画或漫画改编，或者动漫元素居多，画风偏向日系的游戏，如GalGame。二次元用户还喜欢阅读轻小说，轻小说是以青少年为主要读者群体的新兴文学作品，写作手法多变，阅读起来较为轻松。
目前中国的二次元用户，90后和00后是二次元用户的主要人群，学生群体占据总体用户的80%。年龄和职业的原因，二次元用户以单身为主，男女比例六四分，男生偏宅，女生偏腐，在校园中的二次元用户，处于最美好的青春时期，还未真正步入社会，往往喜欢以校园风、热血风为背景的作品，同时小清新、治愈系的作品能够给予他们很多温暖，为他们输出良好的价值观。
在二次元群体中流行“人不中二枉少年”的说法，中二指的是青春期少年特有的自以为是的思想、行动和价值观。随着这个词在网络上的广泛运用，现在主要指那些自我意识过盛、狂妄，又觉得不被理解、自觉不幸的人，尤其是那些“成形的价值观与尚未脱离的幼稚想法互相混杂”的成年人。我国正处在社会转型期，家长工作繁忙，生活节奏加快，处于叛逆时期的青少年，互联网的快速发展为他们打开了新的窗口，在网络世界中，他们能找到与自己价值观相同的人群，追剧、补番、看同人文、玩游戏、面基、混同人圈，由此形成了一个个二次元的小团体，叛逆的同时也在逃避现实世界，对于他们来说，“错的不是我，而是这个世界”。
2015年艾瑞咨询发布的“二次元”用户报告提到，二次元用户喜爱ACG的前三位理由是：在二次元的世界中才能找到共鸣、治愈或爱；单纯喜欢ACG作品；圈子令人感到温暖，想要一直有存在感。95后、00后的二次元用户以学生为准，他们尚未踏入社会，可以沉浸在二次元单独的世界中，毫无杂念的喜欢二次元。随着90和85后的用户逐步步入社会，身上背负了更多的责任和义务，不能过于沉浸在二次元中，他们需要现充人生（现实生活中很充实的人生赢家）。这些年长的二次元用户，因为时间、现实等原因，逐渐退出二次元圈子，这是多数二次元用户经历的过程，所以学生群体依旧是二次元的中流砥柱。由于学生群体几乎没有收入，他们只能选择门槛较低的娱乐方式，就目前来看，门槛较低的娱乐方式恰恰是互联网上的动漫、游戏、小说以及视频，得益于互联网的发展，这些内容可以轻易在网上获取，充足的内容让他们沉浸其中，由此，二次元世界相比三次元的现实世界来说，是一个“世外桃源”。
破壁：这一点也不二次元
从二次元进入到三次元必须经历一个过程，即从二次元文化进入亚文化，再到流行文化，最后进入三次元的主流文化。二次元文化对于主流文化来说，还是属于小众文化，但是这一小众文化满足了二次元用户寻找心理慰藉的诉求，用户的迅速累计和二次元独有的内容已经“入侵”三次元，并获得了主流的关注。
二次元火爆是不争的事实，中央电视台专门做过“二次元专题”，但是真正核心的二次元产品对于大众来说并不是主流，除了行业大会或者娱乐大会，大众不可能在正式场合讨论二次元。圈9把二次元带到三次元，努力提升二次元的地位，这种“破壁思维”的背后却是一种不自信的自卑心理，暴露出一种二次元文化寻求被主流文化接纳和认同的思维，这种思维一点也不二次元。
二次元文化的产生完全是一种自我发展的过程，在这一过程中，有人搬运、有人翻唱、有人鬼畜、有人cosplay、有人面基、有人刷弹幕、有人直播，各种二次元行为糅合在一起，构成构成了二次元文化。二次元用户都是有归属感的，为何要从三次元的世界里获得认同？与其获得主流文化的认同，不如专心的在二次元的圈子里去创造文化，让这种文化去影响主流文化，获得外界的关注，这已经有了很好的例子，如李宇春的普通的disco，雷军的are you ok等，除了这些恶搞的，还有二次元文化中极为重要的弹幕文化，这种文化已经侵入主流文化，曾进入电影院线的《秦时明月之龙腾时代》《小时代3》以及《十万个冷笑话》纷纷迎合二次元观众，在电影中尝试加入弹幕，利用弹幕与观众互动。
二次元不需要破壁，需要破除的，是二次元内心的自卑。
壁咚：前方高能预警
有报告称2016年泛二次元的用户将达到2亿，用户规模引起了资本的关注。腾讯入股B站，阿里巴巴全资收购优酷土豆间接入股A站，互联网两大巨头在亚文化上再次针锋相对。目前B站的人气比A站高，在2016年CJ行业大会上，B站的副总裁首次公开了二次元游戏用户的属性和数据，并在接受媒体采访表示，将会开放二次元页游，但不急于变现。
B站的策略很简单，采用无广告的免费视频和传统的视频网站竞争，继续重视用户体验，积累用户量，通过捧红一些现象级话题向市场证明自己的影响力，从而获取流量和用户关注度，在此前提下扩大市场占有率，在未来，B站会像腾讯定义“泛娱乐”一样重新定义“二次元”。按照这种逻辑，B站短期内继续烧钱，也会像爱奇艺、斗鱼直播等视频网站一样，设立手游渠道，探索如何用二次元游戏实现变现。
除了A站和B站，游戏公司也紧盯着这块二次元蛋糕。在素有中国游戏市场风向标之称的ChinaJoy，网易在今年的CJ上展示了多款二次元手游，如《阴阳师》《皇牌机娘》《妖刀少女异闻录》《异次元战姬》《萌王EX》《元气战姬学院》等，并在7月21日宣布获得开发日本超人气轻小说《魔法禁书目录》的正版授权IP手游。据观察，网易游戏展台的手游区，超过一半的手游偏二次元向。自从拿下《我的世界》国服代理后，网易把更多的目光聚焦在年轻用户，二次元用户和年轻用户重合度高，研发大量二次元手游，说明网易开始重视二次元这个市场，也间接说明，这个市场有利可图。
最后，回到圈9，她站在超女的舞台上为二次元发声，是否有炒作嫌疑，外界不得而知。然而作为以少男少女为目标用户的湖南卫视，正在依靠二次元拉拢吸引年轻用户。继李宇春在湖南卫视跨年晚会演唱《普通disco》之后，湖南卫视的小年夜春晚邀请了虚拟歌姬洛天依，与杨钰莹合唱《花儿纳吉》，普通disco和洛天依是B站的代表，意义重大，与其说湖南卫视和B站合作，不如说湖南卫视通过演绎二次元作品获得二次元用户的关注。如果这一逻辑成立，圈9将会继续留在超女舞台上，直到湖南卫视把她的影响力发挥到最大，从而实现湖南卫视的目标。
二次元是世外桃源，次元壁被破除，将吸引更多的三次元用户入驻，对于生活在三次元的商人来说，壁咚二次元，吸金才是硬道理。前方高能，二次元的商业潜力有多大，我们拭目以待。
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本文来源：爱玩网
作者：JJYY
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