我们习惯的认为，“不成熟”和“幼稚”是一对不折不扣的同义词，但在电子游戏的语境中，这种认知是不太准确的。前者形象的描述了曾经我们对于VR游戏的殷切期望：是的，VR游戏还不太成熟，但它其中蕴含的力量足以掀起一场电子游戏业界的革命；后者是VR游戏目前的实际表现：它们充满趣味，但在传统电子游戏面前仍像个孩童一般毫无力量，至于产业革命？还差着十万八千里呢！
目前的VR游戏仅是及格
“革命”意味着改变，它是事物从旧形态向着新形态的飞跃过程，革命体现着新事物的不可替代性，更表明旧事物已经被新事物完全的超越。所以将VR游戏视为革命，就等同于VR游戏的体验会全面超越传统的电子游戏，至少在表达方式上，VR会更先进更有力，可惜目前VR游戏的实际分数，仅仅相当于传统电子游戏的及格线。
这条及格线就是：叙事+玩法，你也可以将这两个要素当做传统电子游戏安身立命的法宝。实际上我们熟知的传统电子游戏们，大致也可以从这两个方面分类，甚至他们还是业内那些巨头厂商们，打造产品时具体风格的划分。
比如“叙事”，就是索尼和微软擅长的方面，他们的电子游戏产品中，总是充满了各式各样的“故事”，这些故事或惊心动魄或清新可爱，或是不知所云或是欲说还休，随后这些故事通过技术的二次强化，包裹在风格各异的视觉效果之下，通过我们实际的操作体验，传递出这些厂商们对于电子游戏特有的世界观，最终这些故事深深的打动了我们，引起我们的心灵上的共鸣，直至沉溺其中大呼神作。
缺失的“叙事”：VR式播片
“叙事”不是什么如同祖传秘方一般不可告人的神秘技巧，但运用到电子游戏作品里面就是特别的灵验，新生的VR游戏当然不会放过这个机会，它所理解的，或者说采用的“叙事”手法是：播片。通过播片来讲述一个好故事，然后再在好故事中加上些操作之后，组成打上VR标签的电子游戏作品。
播片当然是个好点子，尤其是VR天生具有“身临其境”的高贵气质，这个优势使VR游戏式播片的沉浸效果更好，沉浸的速度也足够快，但别忘了我们在这里畅所欲言的前提是“电子游戏”而不是电影，更何况电影之所以“播片”乐趣无穷信心满满，是因为它采用的镜头语言使电影看起来充满视觉张力，加上真人表演的方式又让这种张力的真实性大增。
可VR游戏为了不牺牲它的“身临其境”，不得已必须采用第一视角，而传统的电子游戏却可以继承电影的优势任意发挥，从镜头语言上来说，VR就已经先失一招；而真人表演的方式和VR游戏环境的构建格格不入，传统电子游戏当然也有这个困扰，但传统的电子游戏却可以通过精妙的操作去的弥补这一点，与之相比，这一进一退就是又失两招，VR游戏显得毫无还手之力。更何况，“播片”带来的乐趣，来也匆匆去也匆匆，这种乐趣的丧失速度不会因为你是bio7的恐怖感满满，或者蝙蝠侠VR的神秘侦探高大上而减慢，加上为了强调“叙事”的播片风格致使这些游戏压根就没什么实质性操作，所以这类VR游戏根本无法和传统的叙事风格电子游戏相提并论。
持异议者当然会在这时替VR游戏反驳——“小黄油”行不行呢？这类游戏完全就是天生为VR准备的，他们意在播片方式，弱化操作的方法，一定会让不少绅士玩家们迫不及待啊！好吧，其实我个人觉得，VR播片游戏最不应该选择的就是这类黄油游戏，即便忽略法律和政策的限制也是一样。
想想黄油主打的是什么？引人上钩的伎俩又是什么？是充满遐想的情色混合十分夸张的色情，这个目的成本是随着时代发展的迅速程度而不断降低的，降低的方法绅士们都心领神会——买张碟片、下载个种子都可以迅速达到，成本低到传统电子游戏都无法与之抗衡，这也是为什么这类黄油游戏无论是数量方面还是销售额的多少，近些年来一直呈现迅速下滑趋势的原因。
再来看看VR，我很肯定VR黄油带来的冲击力一定是传统黄油的10倍都不止，但付出的成本代价也许会达到传统黄油游戏的20倍，所以如果VR选择黄油类作为突破口，那么它的下场大概会和削苹果机、包饺子机一样，新鲜过后便迅速萎靡，引来眼球的数量完全不足以支撑VR游戏长期发展的代价。
缺失的“玩法”：过山车
传统电子游戏第二个特点是“玩法”，深谙其中奥妙者当属任天堂，从马里奥到乌贼娘，将任天堂誉为玩法创新的佼佼者并不为过。VR游戏当然也会在玩法方面探究一番，但碍于操作和技术的限制，VR强调玩法的游戏大都是过山车式或者桌面式。
比如《直到黎明：血脉贲张》，就是过山车式VR游戏最为生动的注解。该游戏的舞台就是过山车，游戏背景是鬼屋冒险，公平的说《直到黎明：血脉喷张》的体验的相当不错，把乘坐过山车时的刺激，以及鬼屋的恐怖感非常巧妙的融合在一起，真是一个相当高明的点子。但该VR游戏的局限性依然相当明显，过山车式的固定视角使玩法的丰富性大幅的被削减，玩家除了开枪射击或者偶尔的左右摇摆并无其他操作，这样单调的玩法会使游戏的生命周期及其短暂，于是大多数玩家在一遍之后总觉得《直到黎明：血脉膨胀》更像是VR版的《死亡之屋》。
桌面式游戏大概是VR游戏里最多的，它的特点是在封闭的VR环境中引导玩家进行一些列的操作，从射击类到驾驶类什么都有，旨在弥补VR游戏有关操作、视角方面的短板。带来的感受是这类VR游戏的确有较为丰富的操作，玩家的视觉范围也开阔了许多，更为重要的是桌面类VR游戏固定了玩家的移动线路，这其实很好的解决了VR游戏的晕动效应和刷新率较低的问题。但这种解决方法其实是一种巧妙的“规避”，代价就是这类VR游戏无法构建丰富的场景和多层次的游戏环境，无论玩家如何在游戏中游玩打闹，始终像个在游乐场被限制移动自由的孩子，只有选择“玩”与“不玩”的自由，没有选择如何玩的自由。
传统电子游戏当然也有这样的困扰，比如有些游戏中的人物不能跳跃，有些游戏人物则压根不会跑，不过依赖日趋合理的操作以及丰富的镜头语言，这些困扰反而变成了一种特色，被不断的强化之后反而变成了该游戏引人入胜的法宝。因为操作的难度只要在合理的范围内就会变成“成就感”的来源，而屏幕之间那薄薄的距离其实也是玩家感到“安全”并随之放心投入的心理底线。
但VR游戏则不具备上述条件，因为VR设备的学习成本如此之低只要视力没有太大问题，谁都能带上头盔迅速体验到VR特有的“沉浸感”，于是游戏规则在VR游戏中无法被反复强调所以VR游戏的玩法十分单调，这种单调感致使“成就感”无从建立所以只能沦为短暂的新奇感随后稍纵即逝。
对于这种捉襟见肘的玩法，VR游戏当然也在积极的弥补，最有成效者或者说相对成熟者应该是PSVR的《The playroom VR》。该游戏内含的《猫捉老鼠》、《怪兽大逃亡》以及《通缉》等游戏创造性的引入了“VR+观众”的规则，使得VR游戏的乐趣也能传递给非VR设备使用者。这种做法无疑最大程度上丰富了VR游戏玩法，其中奥妙在于这其实是一种“病毒式营销”的手段，即利用最为直接、成本最为低廉的方式，将产品的理念传递给最为广泛的人群。
PSVR并非采用“病毒式营销”的第一人，当初任天堂Wii主机也是采用了类似的方法之后，方才取得了卓有成效的成功，但不能忽略的是Wii主机游戏的乐趣是单一的、直接的，Wii游戏操作者和观众体验的差距也是最小的，VR游戏却不具备这种单一性，无论是《猫捉老鼠》还是《怪兽大逃亡》，VR设备的使用者和参与者的乐趣截然不同，《The playroom VR》虽然能将这两种截然不同乐趣统一到PSVR的设备上来，但乐趣的大相径庭却依然无法得到弥补，这种割裂的乐趣带来的效果对于VR游戏来说，很可能是把双刃剑，因为观众在参与这类VR游戏之后也许会得出这样的结论：VR游戏不过如此，偶尔参与一下玩玩就行了，并不值得我购买。
由此VR设备其实变成了一个由核心玩家负担的新奇设备，VR游戏也变成一场只能由核心玩家才能领会的不那么豪华的体验，这对整个VR游戏的发展是极其不利的，因为电子游戏的发展取决于分享快乐的广泛程度。
对于VR游戏的误解
这篇文章的目的无意于将VR游戏和传统电子游戏对立起来，更不是意在对刚刚诞生的VR游戏进行苛责，我只想反思当初许多人们对于VR游戏如此充满幻想式的期望来自何处，他们先前对于VR游戏会对传统电子游戏造成巨大的冲击的断言依据为何？也许来自去年，甚至是3,4年前，对于整个VR产业的热炒，或许更是来自他们包括我们自己对于VR设备、VR游戏、甚至是传统电子游戏认识层面的盲目程度。
比如大家都在强调VR游戏必将会“无比真实达到混淆真实和虚拟”的论调，现在看起来却是值得商榷的。因为电子游戏的乐趣并非来自于真实，而是技术化后的“真实”，它是夸张的人物塑造、个性的环境设定、出色的操作反馈等等混合之后的产物，乐趣的来源就是上述因素之间充满张力的互动，而过度的“真实”只会削弱这种奇妙的互动，毕竟一部完全真实的电子游戏作品一定会是很无聊的，所以电子游戏对于“真实”并没有义务，或者说电子游戏一直是以制造“虚假”见长的，所以在VR游戏中盲目的强调“真实”是不可取的，这种做法只能限制VR游戏的发展方向，使之在“播片”的道路上越走越远，直到无路可走。
而有关玩法短板归根结底来自VR设备的不完全性：游戏中视觉被完全包裹之后，游戏的操作却还是依赖传统的“体感式”操作，这种感觉是不精准的尤其是割裂的，犹如准备驾驶一辆号称最先进的超级跑车之时，发现发动机的运行却需要依赖人力摇一摇。对于这个问题的解决关键在于如何定义“VR游戏中玩家的位置”，由此衍生出的问题是VR游戏如何解决“移动和视角”的关系——这也是VR设备一直急需解决的问题之一，否则限制玩家行动的场面就会频频出现，VR游戏也永远达不到传统电子游戏所产生的沉溺感。
所以，VR游戏的道路依旧相当漫长，漫长的程度一定会超出我们脑中那些不切实际的想象，VR游戏仍需从传统电子游戏中汲取营养，甚至VR游戏的前进力量，在很大程度上依赖于传统电子游戏的进步程度。
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本文来源：爱玩网
作者：果其然
责任编辑：
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