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一个重口味打怪片?那你可能没看懂《异形》

从性暗示到女权主义再到外星生命造人说,《异形》这个系列到底讲述了一个怎样的故事?

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对男权与神权的背弃:《异形》系列浅析

从1979年雷利·史考特导演第一次在初代电影中将异形的印象搬上大屏幕至今,这个西方影史上最为著名的怪物形象已经陪伴无数观众度过了近四十年岁月。

今年5月19日,异形系列的最新作,作为正片四部曲前传的《异形:契约》已经在北美上映。同时,该片还将于6月16日全国公映。在看片之前,我们不妨先来了解下《异形》系列电影这么多部究竟讲了什么故事,以及他们背后所蕴含的思想内涵。

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《异形:契约》是2012年电影《普罗米修斯》的续篇,《异形》系列前传三部曲的第二部。

【剧透】《异形》电影剧情简介

首先在本文的开篇,我想先简单概括一下《异形》系列的大体剧情,为了让从没接触过《异形》这部作品的读者能够对其有一个大致的了解,以便更好的欣赏新作。(ps:想在观看《异形:契约》前补完全系列电影,不愿意被剧透的朋友可以直接跳到下一部分女权主义与性暗示。)

《异形》的故事背景设定在未来,人类已经拥有了太空旅行的科技实力。一艘民间采矿船返航时收到了奇怪的求救信号,前去调查的船员却将宇宙间最恐怖的猎杀者——异形带上了飞船。一场屠杀之后,唯一的幸存者雷普利中尉逃出生天。

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雷普利中尉

《异形2》发生在第一部的57年后,那颗曾经发现异形的星球,如今成为了人类的殖民地。但某一天,地球突然与那片殖民地失去了联系,于是派了上次探险的唯一生还者雷普利以及一支陆战队前去调查(雷普利之前一直在冬眠直到被救援队救回地球)。当他们到达时,殖民地已经变成了异形的巢穴。经过一场激战,依旧是只有雷普利中尉与一名殖民地的幸存小女孩活了下来。

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雷普利与陆战队

(事情差不多发展到了《异形3》)然而他们乘坐的逃生艇却失事坠落在了一颗关押犯人的星球上,那名女孩在事故中身亡。原来,有一只异形寄生在了一只牛的身上,并伴随着他们来到了这颗星球。更加令人绝望的是此时雷普利体内也有一只异形幼体正在孵化中。故事的最后,她杀死了寄生于牛的异形,之后又毅然带着自己体内的异形跳入焚化炉,只为终结这无休止的鲜血。

对男权与神权的背弃:《异形》系列浅析

(现在我们来到了《异形4》)但是人类政府其实早想将异形用作生物兵器,他们不仅用克隆技术复活了雷普利中尉,还根据异形细胞制造了两个人造异形,并创造出了人类DNA与异形DNA结合的新生物:逆种。疯狂的科学家总是作茧自缚,这里也不例外。人造异形逃出了人类的牢笼,并大肆杀戮。当然,最终还是我们的女英雄雷普利中尉最终手刃异形,拯救了全人类。

对男权与神权的背弃:《异形》系列浅析

以上便是《异形1~4》四部正传电影的大体故事,在今天看来 “遇到怪物—人类被杀—英雄拯救世界”这样的故事可能已经成为几乎所有怪兽电影的套路了。但要知道的是,《异形》是一个拥有近四十年历史的电影系列,在初代电影问世的二十世纪末由于冷战的缓和,美国人民对外星生命的还抱有不切实际的幻想,《ET》就是十分典型的一部作品。

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一看到ET就想到可怕的雅达利大奔溃

但《异形》的横空出世,则告诉了广大影评人及观众,什么才是真正的恐惧。《异形1》除了竖立了科幻恐怖片的新标杆之外,还证明了传统意义上的B级片也能拥有不逊于大制作的艺术水准、票房成绩及思想内涵。

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传统意义上的B级片总是被认为难登大雅之堂

女权主义与性暗示

二十世纪八十年代末,女权主义的第三次浪潮正处于酝酿时期。新时代的女性们已经不满足于妇女参政权以及男女员工同薪同酬这样的现状了,她们要求从根本上推翻这个社会的父权意识形态,争取真正的男女平等。在这种思潮的影响下,《异形》系列影片也有着强烈的女权主义色彩。

要谈《异形》系列,除了导演之外有一个人我们绝对不能跳过,那就是贯穿《异形》四部曲的核心人物——雷普利中尉。彼时的欧美电影届,虽然有着朱迪福斯特、奥黛丽赫本这样优秀的女性演员,但是关于战斗、关于冒险,人们所想起的依旧是那些硬汉角色,如洛奇、教父这些。但是《异形》中雷普利中尉的出现则让人们意识到了女性在面临危险时所拥有的伟大力量。

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雷普利中尉证明了,硬汉这个称号不只属于男性

从初代作品中的唯一幸存者,到《异形2》中充满母性光辉的拯救小女孩,再到《异形3》中大无畏的牺牲精神以及《异形4》的手撕逆种异形,雷普利中尉一生所经历的铁与血恐怕远胜这个世界上的绝大多数男性。并且在每一部《异形》的剧情中,最后的幸存者永远是传统社会中的弱势角色:女性。从《异形2》中的殖民地唯一幸存者小女孩纽特,到《异形4》中的女性人造人皆是如此。反而是那些强壮的陆战队队员、杀人不眨眼的罪犯在异形的利爪下接连丧命。

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《异形2》中雷普利开着机甲硬刚异形女皇也成为了影史的经典一幕

异形的形象也有着浓厚的性暗示意味,这一点是从设计之初就定下的基调。异形的形象设计工作是由由瑞士知名艺术家汉斯·鲁道夫·吉格尔完成的,该艺术家所创造的作品大多充满了超现实主义的色彩,并同时具有浓浓的性暗示意味,异形也是如此。他为异形创造了一种独特的攻击器官——内巢牙,这种独特器官的工作方式类似于液压,攻击前异形会先花上一段时间给它增压,之后再将布满尖刺的内巢牙喷出,直接刺穿猎物的头骨。

对男权与神权的背弃:《异形》系列浅析

根据弗洛伊德心理学的理论,任何一种具有穿刺性的物体如匕首、长矛以及竖直长条状物体都可以被认为是男性生殖器的暗示。《寂静岭》中三角头手中的长刀如是,异形的内巢牙也如是。另外还有一点,也许是导演担心观众们无法领会到异形形象的深层次含义,在《异形4》中还直接点明了异形的内巢牙在普通状态下其实是柔软的。

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大概就是这样?(图为《异形大战铁血战士》的游戏截图)

异形的繁衍方式也有着很强烈的性暴力色彩,这里先简单形容一下异形的社会结构以方便读者理解。在一个异形族群中,占核心地位的是负责生育的异形女皇,其余异形保卫着她并为其寻找可供培育新异形的宿主。它能够在拥有足够食物的情况下不停地产下幼年状态的异形,也就是抱脸虫。

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抱脸虫

这种外貌奇特的生物探知到周围存在着其他活物时,会使用强健的肌肉将自己高高弹起,直接飞扑抱住猎物的脸部,这也是它名字的由来。捕获猎物后,抱脸虫会将异形的胚胎强行注入猎物的体内,之后它的使命也就完成了,而宿主则被迫成为了培育异形的温床。

异形在宿主体内成长完成时,则会直接冲破宿主的胸腔。当然,宿主是绝对活不下来的。在异形的电影世界中,人类只不过是异形的繁衍工具罢了,这与女权运动前许多女性的悲惨现状是多么相似啊。而雷普利中尉这一女性角色的反抗也可以被看做是女性为生育自由所做的抗争。

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生育自由是所有女性应享有的权利(图为15年巴西人民争取生育自由游行)

《异形》系列电影的性暗示其实充斥着系列作品的方方面面,甚至初代异形模型的下颌就是用撕碎的避孕套做的,更不用提那喜闻乐见的抱脸虫外观了。

另外,在弗洛伊德的理论体系中,不仅仅是穿刺物,在大多数父系社会中,一切神圣的意象都可以被看作男性的象征。接下来要讲的对神创论的反抗,我想也可以看作是女权主义的一种体现吧。

对男权与神权的背弃:《异形》系列浅析

对神创论的背弃

与无神论占主流地位的中国不同,西方社会有着浓厚的宗教气息。虽然近几年基督教信仰比例在逐渐减少,但是对上帝的虔诚依旧充斥着欧美国家的大街小巷。因此,即使各种反基督文化如重金属乐、消费主义、性解放已经得到了广泛接受,但在电影这种主流艺术形态上还是缺少了反抗神权的作品。《异形》系列可以说是开了这个先河,特别是《异形》系列的前传《普罗米修斯》(以下简称《普》),这部影片直接否定了上帝创世造人的说法,并把这项殊荣交给了外星人,这应该可以说是西方主流文化娱乐形式里第一次否定上帝了。

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在西方社会中宗教依旧享有崇高地位

《异形》初代的背景设定里,就有着一个迷之外星种族,他们的各种信息都被导演隐藏于电影剧情的角落里。等到《普》上映之时,这个神秘的外星种族第一次出现在了观众的面前,他就是异形的创造者皆人类之祖——太空骑师。

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《异形1》中的太空骑师

《异形1》中,船员们就是在一艘太空骑师的废弃飞船上发现了最初的异形。而那艘飞船里也静静的躺着一名死去多时的太空骑师,只不过当时的影片并没有给出太多信息,影迷们只是根据他的外形将其称为象鼻人。在《异形1》之后,系列创造者雷利·史考特导演就很少参与这个系列的创作了,转而拍摄了另一大批诸如《银翼杀手》、《黑鹰坠落》、《天国王朝》这样完全不逊于《异形》的大作。之后三部电影的执导者虽然都不是等闲之辈(《异形2》詹姆斯·卡梅隆,《异形3》大卫·芬奇,《异形4》让-皮埃尔·热内),但是他们都没有充分挖掘这个设定。直到2012年,雷利宣布重启《异形》系列。王者归来的,不仅仅是导演,更是太空骑师。

对男权与神权的背弃:《异形》系列浅析

《普罗米修斯》电影的开头有着这样一个场景:一名年轻的骑师走在原始的地球上,他停在瀑布前,摘下兜帽,露出的是一张近似人类的脸。之后,他喝下了一杯不明黑色液体,全身DNA开始分解,躯体也化作一片粉尘融入原初地球的生态环境中。骑师的DNA与地球生态结合,最终孕育出了包括人类在内的许多生命。

从某种意义上来说,这群外星人就是我们的上帝,是他们创造了我们。就如片名《普》一样,为人类盗取圣火的天神最终牺牲了自己,人类的先祖太空骑师也是用自己的生命换来了一整个星球的繁荣。

对男权与神权的背弃:《异形》系列浅析

当然,这些可不是笔者的强行解读。在《普》电影的正片中,就出现了人类DNA与骑师DNA相似度极高这样的设定。在记录片《狂怒之神:普罗米修斯制作特辑》中,雷导就直接点明了所谓神明很可能就是那些源自遥远星辰的来客。这样直观露骨的表现反上帝内涵,在主流商业片中可谓是头一遭。

对男权与神权的背弃:《异形》系列浅析

《异形》系列电影中还有着一条暗线同样体现了反神创论,那就是几乎每部作品里都出现过的人造人。

有人认为,当人工智能发展到一定程度的时候,他们将会拥有自己的思考能力,这时他们就不是简单的机器人,而是一种与人类相同的生物,应当享有与人类一样的待遇。另一拨人则认为,独立思考的能力是上帝赋予自己造物的恩赐,简单来说就是灵魂,而冰冷的0与1的组合不可能创造出灵魂这种东西。《异形》的导演们可能会比较赞同前者的观点。

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《辐射4》中也有人造人角色

从《异形1》中宁可牺牲全船人也要将异形带回地球的艾什;到《异形2》中即使受到敌视却依旧兢兢业业工作,被异形皇后撕成两半却依旧心系人类的主教;再到《异形4》中自我意识觉醒,甚至认为自己是人类的考尔,《异形》系列电影中的人造人已经可以说逐渐和人类无异了。

《普罗米修斯》的时间线虽然早于《异形》系列的任何一部电影,但是它依旧塑造了一个成功的人造人形象,就是由迈克尔·法斯宾德(法鲨)饰演的大卫。

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这位被冠以《圣经》中以色列最伟大的王——大卫王之名的人造人,他在电影中的经历可以说是与圣经故事里的记载完全相反。在圣经中年轻的大卫成名于击杀了腓力斯丁巨人歌利亚,并将他的头割了下来。

而在《普》中则是他的脑袋被身材高大的太空骑师生生撕了下来。

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还有一点,那就是大卫王的一生中曾经因为女色而犯过错,而《普》中的大卫则是雌雄同体,我想这应该是导演的一点恶趣味了吧?

结语

《异形》系列电影发展至今,其实还有着许多的未解之谜等待发掘。譬如太空骑师为何要制造异形这种可怕的生物兵器、太空骑师创造人类的目的何在等等。不过可喜的是,我们马上就能在电影院里观赏《异形:契约》这部电影了。至于电影水平会是如何,就让笔者与大家一起期待吧。

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(文/内向的文远 编辑/pp)

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作者内向的文远

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