说起ACG产业，首先让人感觉在意的两大国应该就是美国和日本。美漫在西方世界、日漫在东方世界，几乎是两大擎天柱一般的存在。当然互相也有渗透，但在能够称得上成历史、成规模的各自漫画爱好者，还是存在于本乡本土。
但在这两大势力的中间地带，还有一支隐藏的势力在活跃着。凭借着和美国在语言上的亲近感，这里的二次元产品也能很容易地在世界范围内流传。再加上这个民族独有的幽默感，这里的ACG别有自己的特色。这里，就是前一阵子刚刚完成大选并庆祝了女王生日的英国。除了英伦风情和福尔摩斯，英国繁盛的文化产业还有更多值得一看的东西。
英国的ACG产业不仅大有来头，而且历史也远远超过了现在风靡一时的美国。早在19世纪中期，日不落帝国最鼎盛繁荣的年代里，漫画就已经出现在了英国社会。最初，漫画是作为报纸的副刊出现，以缓解报纸本身一本正经的严肃模样。没想到这种特殊的附属形式受到了读者的强烈欢迎，于是大家纷纷要求报社——不要在漫画连载中插播新闻。
有利可图的漫画产业迅速发展，专门的出版商如DC·汤普森和联合出版社开始把漫画设为专门的产品分类。在这些大出版商的推动下，一种叫“一便士惊悚故事”（penny dreadful）的小故事书以报纸的大小印刷发行，针对的目标群体就是闲暇时光无事可做的城市中产阶级青年。这些漫画的题材当然都是年轻男性喜闻乐见的惊悚、冒险、悬疑题材。那个年代，正是英国最有扩张性的美妙年代，人们不仅能从报纸上看到自己祖国不断开拓新边疆的积极新闻，也能在漫画里过一把YY自己是冒险家的瘾。
这种早期题材的设定一直延续到了今天，成为了动漫产业的标配。充满着冒险、惊悚、爱情的片段不仅在继承了英漫的美国，在大洋彼岸的日本也在野蛮生长。二次元世界的真正存在意义本就是帮助人们过上自己永远也不可能过的生活，这样的选材无可厚非。徜徉在漫画世界里的人是最幸福的，因为他能在脑海里收集全世界最伟大的冒险。
关于这一点，下图里右侧的这位克里斯先生有话要说。
克里斯是英国威尔士加迪夫城市中心一家漫画店的老板。这家店就是他的全部心血之所在，在加迪夫的闹市区已经开办了16个年头。这家店一路的风风雨雨，正是克里斯整个青年时代的同步缩影。
经朋友带领推门进入这家小店，分门别类摆放的漫画让笔者首先想起的是经常光顾的那家唱片店。国内的漫画店陈列的多是日漫和深受日漫影响的港漫，单行本一般都很厚，书脊上有信息，很少有店主会把漫画书摆得这么拥挤。而这里的商品多是大开本、页数少的美漫，除了新书能以封面示人以外，大多数都按字母紧密地堆在一起，找起来都不是很麻烦。
店里很安静，几名顾客熟门熟路地翻找了几下，就找到自己想要的漫画，结账离开了。漫画店里只剩下了我们三个人，气氛稍显诡异。不过好在店主克里斯是一个非常友善的人——也许你看他的面相也能看出来了。
说明来意，克里斯很惊异于会有中国人远道而来专门探访英国的动漫周边产业。在加迪夫虽然有很多中国留学生，但到这家店里来的中国顾客并不多。
“我想，中国读者也许更喜欢日本漫画。美漫和我们的本土漫画对中国读者来说也许有些陌生。”克里斯皱着眉头如是说。
随着漫威通过电影化打造了自己的外围读者群体，了解美漫的人确实在增加，但能就此开始彻底入坑美漫的人并不多。中国并不缺乏美漫的硬核爱好者，但这个群体只能说是相当小众的人群，数量上确实远远不及日本ACG的爱好者。
吐槽了美漫和日漫的势力范围以后，店里的气氛变得活泼了起来，克里斯也打开了他的话匣子。
“英国人很喜欢看漫画。尽管我是威尔士人，但我有信心说这个话。在加迪夫这样的城市，人们热捧的潮流有什么变化一定很快就尽人皆知，而漫画的受众群体规模始终都没有变过。”
“那么你自己从小就是看着漫画长大的咯？”
“当然，我小时候最喜欢的漫画是《飞鹰（Eagle）》，这是老漫画了，但老有老的味道。”克里斯眼中泛出的光是一个真实的爱好者才能具有的，“那是一个很有浪漫主义色彩的年代，冒险故事才会这么受欢迎。”
“我知道这部漫画的发行断断续续，在整个英国来说会很受欢迎吗？”
克里斯摇摇头：“这只是个人口味的问题。如果要说起本土漫画，像《神秘博士》这样的常青树才是销量最大的。”《神秘博士》属于电视改漫的成功作品，几十年来的连载始终没有断，以剧本为基础的小说也长盛不衰。
“我看你店里的商品不少，这都是你自己收集来的吗？”
“没有一个可靠的供应链怎么能开店？我从年轻时代开始就喜欢看漫画，到处结识了一些同好的朋友，这些人能够帮助我找到很多供货渠道。”克里斯说着挪动了一下身子，“在英国正式发行的漫画当然是多数，但也有一些是从美国和日本的非正式渠道直接拿来的。有的客人对版本有特别的需求，我的工作就是尽量满足他们。”
“那么，对那些没有那么挑剔的读者，你会怎么让漫画进入他们的生活？”
“我有自己最爱的作品，但我同时什么都看一些。如果你对漫画有兴趣，我就能对你作推荐，这样就算是门外汉也能很快找到自己喜欢的系列。”
“听上去很像《查令十字街84号》那样老派的书店。”
克里斯大笑：“你不觉得这样的书店才有存在的意义吗？”
“最后一个问题，你对美漫在英国怎么看？”
“嗯，这个很难说。显然，美漫在世界范围内都是很受欢迎的，英国也不例外。我们甚至不需要翻译就能看懂它们。我当然很喜欢美国漫画对剧情细节的处理，他们的人物描写也很专业。但比起英国的漫画，美漫少了些深度。当然，作品能卖得出去是最重要的。像《星球大战》这样的作品一直是我店里的销售冠军，的确很厉害。”
尽管隔着带有些许威尔士口音的英式英语，笔者还是听出了一个英国漫画爱好者对美国漫画过于强势的担忧。也许对一些更保守的人来说，抵制美漫都是可以接受的行为。这样的场景在历史上并非没有发生过。
二战后，英伦三岛百废待兴，文化产业凋敝，人们没有什么娱乐可以用来打发时间。美国漫画于是趁虚而入，装在货运船里远渡重洋到达英国。这些漫画直走下三路，用充满美国特色的暴力犯罪和性感女郎迅速占据了英国的阅读文化市场。在大的港口城市如利物浦、曼城、贝尔法斯特，这些漫画和它们的盗版如野火一般席卷全城，更加挤压了本土动漫的生长空间。
英国国会因此在1955年通过了法案，要求不得向青少年售卖来自美国的“涉及犯罪、暴力、残酷行为、恶劣人性”的漫画。但这种禁令颁布后下有对策，出版商们转入地下，继续疯狂生产。最终国会不得不授权皇家邮政打破英国一直以来尊重邮件隐私的传统，拒绝邮寄这种漫画。没了快递小哥的支持，这些黑心的卖家才终于渐渐偃旗息鼓。
但随着DC、漫威等正经美国动漫品牌的扩张，出现在英国的美国货又变得多了起来。在当年被美式犯罪漫画搞得神魂颠倒的利物浦城，笔者找到了一家动漫周边店。
这家两层的商店的商品以动漫衍生产品为主，除了地下室里有限的一柜子日漫书以外，整个店里清一色的都是美漫的产品。不仅有来自DC、漫威和独立出版商的漫画书，还有美剧和美漫的人物模型以及衍生桌游。
正因为这种商品选择，造成这家店整体的风格都显得厚重神秘起来。漫步在《行尸走肉》和《权力的游戏》的衍生商品之间，有背景知识的人都会觉得汗毛倒竖。加上英国的店里人总是不多，人气一少，阴气就变多了。如果灯光再昏暗一点，也许客人就要开始担心架子后面会不会有一只丧尸正在等待了。即使边上有搞怪的蜘蛛侠和死侍，这种诡异的氛围还是摆脱不掉。美漫向来讲究写实和营造阴暗气氛的绘画风格，这时候算是彻底成功了。
漫画书和周边的价格并不便宜。一本同人小说就要6英镑，折算成人民币，这点钱已经能买两本不错的大书了。小盒装的桌游动辄十几磅，包装精美的大型授权产品就已经不是笔者的荷包所能负担的了。
但在英国，人们还是对它们趋之若鹜。
英国的ACG周边产业深刻受到了美国文化的影响。来自大西洋对岸的一奶同胞，在幻想的世界里汲取了英国的营养，现在又反哺着自己的兄弟。在大腐国的绅士精神之下，隐藏着一颗被美国人撩动的更加闷骚的心。对文化底蕴自信十足的英国自也不是没有拿得出手的动漫产品，它们在本土和海外的影响力也正在日益扩展。随着更多英国形象为人所认知，英美的动漫产业在英国本土会有怎么样的竞争，我们作为局外人也正可以看好戏。
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本文来源：爱玩网
作者：猫斯图
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