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自1996年2月27日发售第一部《精灵宝可梦 红·绿》至今，这个传奇系列已经走过了二十多个年头。7月15日，动画二十周年的纪念作《精灵宝可梦：就决定是你了！》在日本电影院上映，粉丝观看后无不感慨“二十年过去了，智爷还是那个智爷，永远10岁，以及，永远和联盟冠军无缘。”
然而，智爷永远10岁，荧幕前的观众却不然，每当各大媒体对《精灵宝可梦》的受众年龄展开调查时都惊讶地发现，宝可梦的忠实拥簇者越来越多地集中在了15-29岁的年龄段，已经与最初子供向的定位发生了很大偏离。在这样的背景下，定位与市场不同而产生的矛盾便出现了：对于这批粉丝来说，动画低龄向的剧情无异于隔靴搔痒，而游戏漫长的发售周期与过于简单的难度同样不能满足他们。因此从本世纪初开始，宝可梦的同人作品便顶着来自官方的压力逐年上升，从最初的同人小说到后来的同人游戏、动画，都是玩家们的需求得不到满足后“自己动手，丰衣足食”的产物。
其实，这样的现象很久以前就已被官方察觉，早在1997年，制作人田尻智就发现，当时的POKEMON玩家中有一大部分是青年，并且这个群体表现得更加狂热。于是乎，为了让这些年龄不断增长的玩家们保持住粘性，一部更加青年向的作品应运而生——这便是漫画《精灵宝可梦特别篇》（以下简称《特别篇》）。
在这先给大家简单介绍一下这部漫画与游戏、动画的关系：动画与漫画都同样发源于游戏中的宝可梦世界观，彼此继承了一些经典元素：比如相似的造型，以及主角身边的皮卡丘。但背景、剧情、人物个性截然不同，比如动画中的小智是个热血单纯的小孩，而《特别篇》中的小智则是个冷静、智慧、行动能力很强的训练师。
该作前九卷由真斗绘制，后因手疾改为由山本智接手，连载于《快乐龙》《六年生》等杂志上，如今数量已达到惊人的500多话，不仅登上过纽约时报“畅销漫画榜”的前十，还长期稳居在“最希望被动画化的漫画作品”前三甲。
值得一提的是，这部漫画还对大陆的粉丝们有着特殊的意义：早年吉林美术社曾引入改作1-23卷的正版，要知道在十几年前的大陆，能够走入正规书店这个大舞台的正版日漫屈指可数，大多数盗版漫画都只能藏匿于报刊亭、私人售书店等隐秘角落。而走入正规大书店便意味着更大的推广度，更多的曝光率。笔者依稀记得当年每当有《特别篇》新作推出时，架子上的最新漫画便会被粉丝们扫荡一空，唯一剩下的几套也因被过多的翻阅而破破烂烂，供没钱买的学生党一再回味。那今天便让我们谈谈，《特别篇》究竟有着怎样的魅力，引得一代代粉丝为之倾心。
更详尽的社会与生态系统
“什么是宝可梦？他们是居住在森林里，池塘边，雪地上，大海深处，天空中各种地方的不可思议的生物。”这是游戏里的开场句，也暗示了宝可梦世界的核心魅力便是这个奇妙的生态系统，相信每一个爱好者小时候都曾幻想过进入宝可梦的世界，想象着会遇到哪些宝可梦，又要如何在这个世界里生存下去。
不同于游戏和动画中碎片式的记载，《特别篇》对于生态系统中人与宝可梦的互动做出了更生动的描写，这主要缘于《特别篇》的脚本作者日下秀宪是个硬核主机游戏的爱好者，而绘师山本智则是灾难片与怪兽片的铁杆粉丝，因此他俩充分地发挥了自己的特长，给宝可梦世界增添了许多硬核而真实的生态元素。
因此在《特别篇》中，你时常会看到诸如此类的细节：在野外会遇到为争夺雌性而战斗的尼多王；因森林被砍伐，饥饿的猴怪们会外出袭击人类；酸性的土壤使得使用钻地的大岩蛇备受痛苦；大量的工业污染赶走了原生宝可梦，光化污染物中却孕育出了耿鬼和鬼斯……诸如此类的描述在《特别篇》中数不胜数，让本就丰富的宝可梦世界更加富有质感。
不仅如此，《特别篇》还发展出了很多有趣的宝可梦生物现象，譬如不同地区的阿伯怪身上的花纹不同，形态也不同。要知道，直到最近的游戏《精灵宝可梦太阳·月亮》才第一次有了“地区形态”这样的说法，而《特别篇》早在上个世纪便前卫地提出过这种概念。
且这个世界中各种公众设施都得到了更加详细的描写，像精灵中心、国际刑警、宝可梦大学等细节的描绘让宝可梦世界变得前所未有的立体
更真实与白热化的战斗
要说宝可梦中最令人激动的环节，那无疑是精灵之间的战斗了，尽管精灵不分强弱是宝可梦的精神，然而，对于很多粉丝而言，游戏中的战斗往往被种族值和技能强度所束缚。而动画也不能完全摆脱回合制战斗的影子：小智每次进攻时都会大喊出招式名，明知对面攻来却迟迟不下指令的样子着实令人着急；以及无论承受了多大的伤害，精灵都只会暂时昏过去，更令战斗显得有几分儿戏。
战斗能不能更加精明？规模能不能更加宏大？精灵的潜力能否得到更多地体现？因此很多人心中期待的是一种形式更加多样化、手段更加高明的战斗。而这些，《特别篇》中都有。
如果要用一个词来概括《特别篇》的战斗，那便是“智斗”，精灵技能的多样性在作品中体现得十分精彩：四天王让白海狮的急冻光线搭配铁甲贝的导弹针，射出无坚不摧的冰导弹；小智的快泳蛙用水滴制造乌云，再配合皮卡丘的十万伏特就化作了降雷；马志士让顽皮弹在自爆的一刻将蛋蛋丢出去，便造就了大范围的爆炸伤害。
除了技能搭配的多样，特别篇中的战斗手段更是令人目不暇接，战斗开始后的一举一动都被赋予了决定胜负的含义：要怎样抛出精灵球，抛出的距离如何，在什么地方落地最能出其不意？要如何利用地形，才能将距离、空间跟精灵的相性抬至最高？这些都是训练师们需要考虑的因素。
在游戏和动画的作用下，大家早已习惯了“凡事靠公正的精灵战斗来解决”的价值观。然而事实真是这样的吗？俗话说，条条大路通罗马，达成目的的手段如此之多，何必非要靠公正的对决呢，这一点，《特别篇》中的训练师们早已预料到了：
对待敌人，能群殴，就绝不单挑，每次主角帮与反派的交战，都是众多精灵的大混战，在面对强敌时，还时常会组队形成以多对一的优势局面；更不必傻傻的等精灵被放出来，提前击毁精灵球则是更好的选择，在第七卷小黄与阿渡的决战中，小黄自知不敌，于是用尽计谋去破坏阿渡的精灵球；甚至还有更不按套路出牌的方法——直接攻击训练师，让精灵群龙无首。
如果说战斗形式本身已经足够刺激，那么作者对战斗规模的设计就更是精彩的倍增器，从神兽战，到与反派头目、天王之间的战斗，《特别篇》从来不都拘泥于零零星星的战斗，而是将混战与大规模场面运用到了淋漓尽致，令粉丝们享尽眼福。
更模糊的正邪界限，更真实的人情冷暖
仔细回想如今的冒险类作品我们不难发现，决定他们剧情深度与受众群体的主题往往是这两点：对正派与反派的设定；对人心和情感的刻画。因此为了广泛地照顾自己的受众，宝可梦动画和游戏中的反派往往都十分弱小，对于火箭队这样的存在，几乎没有什么是一发十万伏特解决不了。
但正如那句话所说，小孩子才分对错，成年人只看利弊。非黑即白的设定已经无法满足青年以上观众需求，因为他们大多明白，绝对的正义与邪恶本身就是不存在的，正派之人往往也暗藏祸心，反派角色却常有难言之隐。
《特别篇》在这一点的处理上十分出彩，通篇下来不仅找不到几个绝对的坏人，还塑造了一批催人泪下的反派：
“金银篇”中的BOSS柳伯，是个挚爱宝可梦的人，因为青年时的一次失误失去了精心饲育的两只乘龙，使得它们生下的小乘龙失去双亲，为了弥补过错，柳伯计划捕捉能扭转时空移转的雪拉比，在被主角击败后，柳伯听到了昔日好友为他所创作的歌曲——《乘龙少年》，最终融化了柳伯冰冻的心灵，
年轻不问世事，垂垂老矣却已经孑然一身，在最后一刻，柳伯放开抓住轮椅的手，消失在时间的漩涡中。
同样赚足了大家眼泪的还有“红蓝宝石篇”中的反派火雁，她知晓主角路比的身世，作为熔岩团的干部，一直与路比保持着似敌似友的懵懂情感，最终为了救路比而被巨石压住，生前最大的梦想便是和路比一起参加华丽大赛的她，临死前将自己的记忆化作泡沫传达给了路比。
她就如同其名字的来源——篝火一般燃尽了自己的生命。在雪拉比创造的新时空中，她变成了一个在小村里种植果树的娴静女子。
其实还有很多反派同样令人印象深刻：外冷内暖的火箭队干部娜姿；想为宝可梦创造世外桃源的阿渡……他们的存在无不向我们揭示着一个道理：一部作品的阴暗面愈发真实深刻，其阳光下的世界才会显得格外美好。
除此之外，《特别篇》还在人与宝可梦，人与人之间的情感上尝试了很多突破：“热爱自己的宝可梦”“决不因弱小放弃自己的伙伴”几乎是宝可梦动画中的政治正确，然而《特别篇》却一举打破了这样的潜规则，“宝石篇”中的主角路比是一个热爱华丽大赛的少年，一直渴望拥有像美纳斯那样美丽的神奇宝贝，并不断责怪自己的小丑鱼“米米”因过于丑陋输掉华丽大赛。
终于，米米由于不堪责骂离开了他。路比意识到自己的自私，带着懊悔继续踏上旅程，直到最终一幕，路比在与熔岩团、海洋团的决战中身陷危机，米米奋不顾身地上前营救，原来，米米在旅途中一直悄悄地跟在路比身后，只为了寻找到回到主人身边的契机，路比这才意识到原来自己参加了那么多的华丽大赛，追寻了那么久的美，其实不过是外表的美，而米米的出现，让他第一次明白了心灵的美。在这样的感悟下，米米进化了，原来他就是路比一直寻找的“最美宝可梦”——美纳斯。
放眼整个宝可梦的故事中，少有哪段故事比这更能诠释精灵与训练师之间的情感：这样的情感不是无条件的信任与喜爱，也不是由精灵球捆绑在一起的强制契约，而是如同人与人一样，也会经历不满、怀疑和恶意。唯有战胜了这些负面情感，才能换来训练师与精灵间最真挚的爱意。
不仅是人与精灵之间的感情，《特别篇》还着重描写了人与人之间的感情，除却不同角色之间的友情、亲情之外，还第一次涉足了宝可梦动画一直回避的领域——少年少女之间的爱情。“宝石篇”的男女主沙菲雅和路比表面上是一对水火不容的欢喜冤家，实际上自小相遇后便喜欢上彼此。不同于动画中的各类擦边球或是朦胧的单恋，《特别篇》直接以漫长的铺垫描写了两人之间患难与共的爱情。
至此，宝可梦中青年元素的最后一块拼图被接上，这部作品终于开始不再避讳地描写这宝可梦世间的阴谋、情感和人心。然而，《特别篇》最难能可贵的还在于，尽管加入了各式各样的现实因素，却没有沦为为了现实而现实。这部漫画依然在用自己的方式向读者们展现着属于宝可梦的童趣，这不是一种幼稚的童趣，而是一种人性本善的美好，是从每个读者对宝可梦世界的向往里开出的花，结下的果。
尽管近半年来，该漫画因赶工现象显露，有一定的质量下滑，但正如宝可梦制作人田尻智所说：“这是最接近我心中宝可梦世界观的作品。”《特别篇》依旧像一幅活生生的画卷，展现出了一个最真实而立体的宝可梦世界。
然而，不只是田尻智有着自己心中的宝可梦世界，不同国家不同年龄的每个粉丝都有着属于自己的想象，实际上，从《精灵宝可梦Go》的火爆程度远超出任天堂的意料一事我们不难看出，任天堂对宝可梦市场潜力和粉丝需求的认识早已脱节。是继续持有一贯的保守态度，封杀同人作、状告同人活动、让粉丝在漫长的等待中煎熬，还是放开手脚，开创更多能满足大家无尽想象力的作品，是宝可梦更是任天堂在思维上的重要抉择。从今往后，能否诞生更多像《特别篇》一样的优秀作品，让我们拭目以待。
（文/Starbow 编辑/pp）
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