（原标题：排除直男癌，新任劳拉的“SIZE”还是不合格）
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当我们还没从对《刺客信条》电影版的失望中恢复过来时，艾丽西卡·维坎德（俗称“坎妹”）将在最新《古墓丽影》电影中出演“新劳拉”的消息又接踵而至。“法鲨”（迈克尔·法斯宾德）和“坎妹”，这对戏里戏外的情侣接连主演两部经典游戏改编电影，对玩家而言不知道算是福利还是灾难。
《古墓丽影：起源之战》以游戏重启系列《古墓丽影》（2013）作为故事设定背景，名正言顺地和前两部《古墓丽影》电影划清了界限，并顺势把安吉丽娜·朱莉从“劳拉形象代言人”的位置上赶了下来。
而瘦小精干的“坎妹”则满身污垢，身着紧身背心，手握登山斧和木质短弓，摆出“巾帼不让须眉”的姿态出现在了电影的宣传海报上。这不仅获得了游戏粉丝的高度赞誉，还受到了女权主义者的青睐。
旧版劳拉的裙下之臣认为新劳拉的“尺码”太小，被卫道士们以“直男癌”的罪名一一枪毙，其中不乏只是觉得“新劳拉”太过瘦小的无辜群众。毕竟玩过游戏的都知道，“坎妹”和游戏中的“新劳拉”在形象上有很明显的差距。
在“女权主义”逐渐演变成一种时尚潮流的今天，单纯地觉得“胸大”就是不尊重女性似乎已经有点“矫枉过正”。在男性视角之外，“劳拉”所代表的“正在崛起”的现代女性，在“尺码”问题上或许应该出现新的评判标准。
让我们跟随历届“劳拉”扮演者的脚步，一起来探讨一下一直环绕在这个虚拟角色身上的“尺码”难题。
22年前的一场“移情魔法”
从Eidos推出第一款《古墓丽影》开始，为“劳拉”挑选真人模特就是游戏宣传工作中十分重要的一个环节。
在那个计算机图形技术还不成熟的时代，粗糙的多边形建模和简略的角色刻画很难让劳拉和游戏玩家（主要是男性玩家）建立真实的情感联系。而Eidos最初的野心，就是要塑造一个像《夺宝奇兵》中的印第安纳·琼斯那样让人着迷的角色。所以，寻找一个真人演员（模特）来扮演劳拉，就成了一个完美的方案。
1996年，当Edios开始招募扮演劳拉的模特时，娜塔莉·库克的经纪人给她打了个电话，他在电话里说：“他们想找一个模特，棕色的眼睛、健美的身材以及一个完美的胸围。”娜塔莉·库克戴上自己的棕色隐形眼镜前去面试，并凭借过人的资质成功入选，签署了一些零散的合约，成为了ECTS展会（欧洲计算机商贸展示会，又被称为“欧洲的E3展”）上的一名“ShowGirl”，还为游戏拍摄了一部真人宣传片。
有了第一次成功的尝试，真人模特计划便纳入了《古墓丽影》系列的长线宣传工作之中。罗娜·米特拉是第一个劳拉的官方真人模特。她拥有三国血统和较为丰富的表演经历，在接手“劳拉”的形象代言工作后，还特地去做了丰胸手术和媒体培训。她把这项工作看成一次难得的机遇，因为相比于现实而言，“劳拉”作为一个虚拟的游戏角色，成为明日之星的潜力更加巨大。
随着游戏的大卖，《古墓丽影》不断推出续作，“劳拉”的形象也在技术革新下不断变得细腻逼真。“劳拉”的真人模特也一直“更新换代”，并屡屡登上各大杂志的封面，出席各种游戏宣传活动，参与各种游戏周边产品的制作。
在Miku成为“虚拟偶像”的代名词之前，《古墓丽影》就已经借助一种“移情效应”，把游戏玩家对“劳拉”的幻想和情感转移到真实可见的真人模特身上，使“劳拉”成为了第一个打破次元壁的游戏人物。
但Edios的“移情魔法”在把“劳拉”火辣性感的形象以类似车模的标准推向一个极端时，这个角色和游戏内容之间的缝隙也越拉越大，并最终割裂成完全独立的两个东西：一个养眼的3D模型和一个还算有趣的古墓探险游戏。事态也正是从这时候开始朝着不可控制的方向愈演愈烈。
香奈儿·普雷斯顿这个名字原本和“劳拉”毫无关系，但她却从非官方的渠道成为了众多“劳拉扮演者”中的一员——作为一部《古墓丽影》同人三级片的主演。
“她的确非常性感，也是一个英雄般的人物，但从本质上看，她只是一个屁股比较大的普通女孩罢了。”在一次采访中，香奈儿·普雷斯顿这样说道。虽然她从来没有真正玩过任何一款《古墓丽影》游戏，但这不妨碍她对“劳拉”这个角色作出这样的推断。这恰好代表了游戏圈以外的人对“劳拉”以及《古墓丽影》的整体认知，这比业内媒体的盲目吹嘘显得更加真实。
在大家对“劳拉”的普遍认知基本定型之后，她的“尺码”也随着续作一部部推出，变得越来大。即使在水晶动力接管开发任务之后，他们也不得不被动地按照市场的预期，继续传承着这项“传统”。
在此，笔者开一个不太负责的脑洞，倘若Edios从来没有用真人模特来为《古墓丽影》做宣传，那或许大家对劳拉“尺码”的谈论只会停留在初代作品里那恶搞般的“三角胸”上。毕竟，在ACG的范畴里，前凸后翘、能打能跳的女性角色实在是太过常见了。
劳拉背后的女人们
2010年，水晶动力接手《古墓丽影》的开发任务4年后，正式宣布系列重启，并从此终止了官方真人模特以及代言人计划。有的老粉丝对此感到失望难过，有的人觉得这是“浪子回头”。
而实际上，这是水晶动力在面对像《神秘海域》这样重量级的作品空前的竞争压力下不得不选择的一次彻底改革。他们不能再借助老套的“移情魔法”来捏造“劳拉”的形象，而是要利用次世代游戏丰富的表现力来重塑一个真实可信、有血有肉的“古墓丽影”。
水晶动力找到了Megan Farquhar作为脸模，Tara Spadaro作为身体模特，经过扫描、建模、拼接、优化，构建出了“新劳拉”的次世代形象。然后让女演员卡米拉·卢丁顿进行动作捕捉和配音表演，完成游戏中的角色动画和剧情演出。
由于形象和表演的相互分离，无论是对于玩家还是开发者来讲，角色的性情、品性和人格魅力都能更容易地摆脱角色外形所带来的影响。新劳拉便是在这种“Avatar”技术下诞生的。
但和设计旧劳拉时所面对的人物形象问题不同，设计新劳拉还需要一个坚实的内在人物灵魂，来对她的言行产生指导意义。她不仅是一位女性，更关键的，她是一位勇敢坚毅的探险家，而这样的人在现实中是有据可依的。
阿梅莉亚·埃尔哈特是第一位独自飞越大西洋的女飞行员，她曾获得过美国政府颁发的荣誉勋章。她一直倡导“男女平权”，在曾经只属于男人的领域里留下女人的英姿。然而她却在1937年的一次环球飞行挑战中神秘失踪了。
其实早在《古墓丽影：传说》中，水晶动力就把阿梅莉亚·埃尔哈特以“劳拉母亲”的形象注入到了游戏的故事背景之中，甚至直接使用了“阿梅莉亚”这个名字。而在《古墓丽影》（2013）之中，劳拉遇到的第一个野外营地名字就叫做“Amelia's Camp”。坚韧号劳拉的房间中还有这位传奇飞行员的照片。
到了《古墓丽影：崛起》，制作方又找到了著名的“车库朋克风”摇滚乐队Yeah Yeah Yeahs（后简称YYY）的主唱Karen O。她是韩国波兰两国混血儿，也是YYY乐队唯一的女成员。她拥有迷幻的嗓音，性格大大咧咧、豪放不羁，演出装扮也非常具有“个人风格”，深受女乐迷的喜爱和模仿。让这样一为“女权”符号如此浓重的歌手来演唱游戏主题曲，绝不是巧合。
如此多的女性以各自不同的方式共同构成了“新劳拉”这个角色。这足以彰显水晶动力标榜《古墓丽影》“女权”倾向的底气和决心。虽然官方从未再次提及“劳拉”的“尺码”问题，但他们却悄悄地在《古墓丽影：崛起》中把劳拉的胸围改小了。
紧接着，《古墓丽影：崛起》就击败了《巫师3：狂猎》、《刺客信条：枭雄》以及《永恒之柱》夺得了由美国编剧工会票选决定的“2015最佳游戏剧本奖”。这个让人惊讶的结果可能多多少少有点“政治正确”的意味在里面。
而如果回望重启系列的两部古墓丽影作品，“新劳拉”除了形象上的涅槃重生，在人物人格魅力的塑造上还是远远不够。
作为一个刚刚离开校园的考古研究爱好者，劳拉虽然受过一些野外求生的训练，但在和敌人真枪实弹的对战中却不该显得如此得心应手、波澜不惊。两部作品中出现了不少男性配角，但劳拉和他们的互动从来没有爱情相关的戏码。官方甚至推出了“换装”系统，让“劳拉”即使在冰天雪地，也依然可以穿一身凉爽的贴身背心。
这让重启系列显得有些“掩耳盗铃，自欺欺人”。
所以，新劳拉的重生更像是在新技术的支持下对《古墓丽影》系列做的一次整体升级，她的确变得更逼真动人，也更符合现代审美和时尚潮流。但水晶动力却选择以沉默和迂回的方式回避有关“劳拉”的“尺码”问题，甚至还有“暗度陈仓”的嫌疑。
这样的“女权”和这样的“劳拉”虽然算不上倒退，但至少是止步不前。
除了女战士，劳拉还有更多可能性
如果水晶动力是迫于社会舆论压力而把“新劳拉”的胸围改小，那么《古墓丽影：起源之战》的摄制方选择“坎妹”作为下一任劳拉代言人，就是把这种压力过度夸大了。
“坎妹”在2015年电影《机械姬》中的表演惊艳了世界，她的纤瘦、冷峻和优雅、凌厉，搭配小麦色的皮肤和复古的精致五官，给人留下了深刻印象。她出生在瑞典，所以身上有着一种与生俱来的，来自北欧冰天雪地冷寂、疏离的性冷淡气质。所以《机械姬》的成功很大一部分原因是导演选对了演员。
但是同样的好运不会发生在《古墓丽影：起源之战》的身上，因为对历史遗迹和古代文物充满求知欲和好奇心的“劳拉”，在危机四伏的孤岛和机关重重的古墓里频繁活动的“劳拉”，以及和邪恶组织斗智斗勇的“劳拉”，跟“坎妹”的气质没有一条对的上号。
或许只有作为一个如特种兵女武神一样存在的“劳拉”和“坎妹”枯瘦如柴的精干体型勉强可以吻合。但有趣的是，《古墓丽影：起源之战》时期的劳拉还只是个攥着探险家梦想第一次出航远行的毕业大学生。如果她带着八块腹肌气势汹汹地到来，那只能认为她读的是军校了。
摄制方对“新劳拉”过度男性化的处理，即使在“女权”的涵义内也显得过于极端了，他们甚至没能领会到水晶动力重启《古墓丽影》最核心的表现方式就是展现“劳拉”女性化的一面。
其实在“坎妹”之前，已经有不少较为成功的女性英雄形象活跃在电子游戏和电影银幕上。
比如《饥饿游戏》中在扭曲的社会和政治斗争中坚守自我的凯特尼斯；《神奇女侠》里强大勇敢但如小女孩般单纯正义的戴安娜；《最后生还者》中积极乐观聪明伶俐满嘴黄段子的艾莉；《奇异人生》里假小子般耍酷但内心满是创伤的克洛伊……
这些女性角色能取得不输于男性的角色地位，并不是通过弱化自身的性别特征来强化自己的公众形象，而是保留甚至放大自己作为女性的兴趣爱好和处事原则。
荷马史诗中有一段对亚马逊女战士的描写，说她们为了方便战斗，割掉了自己的乳房。乍听上去好像不无道理，但细想一下，这种行为和母系氏族的社会价值观是相互矛盾的，毕竟乳房是母性最直观的生理象征。
而今天，一位英勇无畏的女性古墓探险家必须“平胸”，不是跟荷马史诗描写的一样可笑吗？
除了能够翻山越岭以一敌百的女战士形象，“劳拉”应该有更多的可能性。她可以不用像个硬汉一样，用肌肉和力量解决所有的难题，她可以有女性的敏锐洞察和冷静思考，甚至是没有任何逻辑的“女人的直觉”；她不用像个特总兵一样从枪林弹雨里取敌人首级，她可以理性的方式，谈判、威吓甚至是欺骗来和敌人周旋；她不用像个专家学者一样不苟言笑埋头工作，她可以有大学生的风趣，可爱，甚至八卦；她可以对帅气的男性伙伴表达好感，甚至深情告白；她更不用像个极限登山运动员一样，带着八块腹肌，和结实紧凑的身体线条……
她可以有胸，不大不小，美丽而让人自信那种。
结语
当安吉丽娜·朱莉为了预防癌变切除了乳房，全世界的影迷都为之一惊，认为这会严重影响她的事业发展。然而她转型做导演拍摄的《坚不可摧》和《他们先杀了我父亲》却证明她所拥有的女性能量远远不止于做一个好看的“花瓶”。
2002年，当她赴柬埔寨拍摄《古墓丽影2》时，她收养了一名柬埔寨困难家庭的孩子，那也是她的第一个孩子（安吉丽娜·朱莉一共有七个孩子，其中四名是养子）。虽然她只是曾经出演过“劳拉·克劳馥”，但她身上却散发着比“劳拉”更真实更伟大的女性光辉。
这让我想起一部叫做《超新约全书》的魔幻现实主义电影。电影中，上帝的女儿不满于父亲玩弄世界的态度，于是决定离家出走召集自己的门徒，改变世界的规则——为冰冷严肃和充满谎言的男权世界增添纯真和美好的女性色彩。虽然电影的故事建立在对《圣经》戏谑的嘲讽中，但电影的主题却散发着浓浓的“女权”思想。
像“新劳拉”一样的现代女性，或许并不应该回避自己身为女性该有的魅力和对美无条件的追求，也不需要用男性的标准和方式来衡量自己的社会价值。当某一天，我们不再关注她的“尺码”到底是变小还是变大了，不再发出这样或那样的疑问时，那或许才是“女权”真正得到社会尊重的历史时刻。
原标题：排除直男癌，新任劳拉的“SIZE”还是不合格
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本文来源：爱玩网
作者：十三
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